话剧《广陵绝》北京人艺首演 探讨人的主体意识觉醒

话剧《广陵绝》15日在北京人艺实验剧场首演。该剧由中国戏剧家协会副主席王晓鹰任艺术指导，庞贝编剧，通过魏晋名士嵇康与战国刺客聂政的“同构”拼贴，旨在展现中国传统“道义”精神，反思生命与自由冲突，探讨人的主体意识觉醒。

嵇康是“竹林七贤”之一，为蒙冤好友辩护终遭陷害被杀，刑前弹奏琴曲《广陵散》，慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣!”《广陵散》又名《广陵止息》，是中国十大古琴曲之一，即古时的《聂政刺韩傀曲》。聂政是春秋战国四大刺客之一，为报严仲子知遇之恩，在为母亲守孝三年且姐姐出嫁后，只身赴韩国暗杀韩相，后毁容剖腹而死。

嵇康和聂政因一曲《广陵散》被联系在一起，在话剧《广陵绝》中又因一位演员饰演而产生“同构”拼贴效果。剧中每两个角色都由一个演员饰演，6位演员完成了跨越600余年的时空对话。

庞贝说，嵇康与聂政的“角色同构”也是“道义合一”的化身，剧中琴与剑两个重要的舞台意象也是“道义”的精神镜像。“为‘道义’立典范是这部作品独特价值之所在。”

据介绍，嵇康辩诬、聂政刺韩、聂嫈葬弟，这三个行为选择透露出的价值判断，导向了人主体意识的觉醒、生命与自由的冲突、死人和活人的冲突三个维度的主题，由深而浅，都有着强烈的现实意义。

《广陵绝》的舞台呈现具有中国古典写意风格：表演充满古风古韵，舞美以白色为主基调。三排六组十二面白色条屏随风摇曳，衬托出魏晋人士的飘逸风度;人物在满铺的白沙上暴走、奔跑，“三人成众”的撒沙扬沙，以及终场下沙形成的“沙幕”，具有隐喻和象征意义。剧中使用了古琴家管平湖和“国风美少年”两个版本的《广陵散》，增加了传统与现代融合的艺术品质。(记者史竞男)

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